剧情简介
在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。不管是杨天翔，还是凌振赫在前期试音阶段，都是凭借经验进行本能的去给情绪方向，“比如青年高适和李白在草丛相遇的那场戏，在剧本里只写了在草丛芦苇荡里一个大背景，但两个人该怎么策马扬鞭，该怎么误会，其实都没设定好。我们配音演员只能把每一个台词商量好，对当时人物的距离和基本情感做了初步的设计。”
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